litý, zlacený bronz, Siam - pravděpodobně dnešní Bangkok, 19. století - éra osvícení (1851-68) nebo pozdější éra reforem (1868-1910). Meditující Buddha sedí na mohutném trojitém lotosovém podstavci v pozici "doteku země". Stav viz fotografie.

Výška 90 cm, hmotnost cca 60 kg

Krásný ojedinělý klášterní artefakt z éry thajského království Rattanakosin.

bronz s přirozenou patinou, Tibet, pravděpodobně kolem roku 1900. Neobvyklá miniaturní plastika, zobrazující velkého duchovního učitele tibetského buddhismu, milovaného básníka a jogína Milarepu (1040 - 1123). Velmi dobrý stav.

Výška 5,5 cm, šířka 5 cm

litý himálajský bronz s měděnými prvky, Nepál nebo Tibet, cca 1900. Zobrazuje Buddhu v klasické pozici "bhumisparša mudra" na méně obvyklém podstavci, tvořeným lotosem, lvy, slony a ochráncem buddhistického učení Máhákalou.

Výška cca 10,5 cm, šířka cca 7,8 cm

zlacený bronz, Tibet, okolo roku 1900. Velmi dobrý stav.

Výška 10 cm

bronz litý, zpracování metodou ztraceného vosku, částečně silně zlacený, na podední zakryt měděným plíškem s gravírovaným symbolem - tzv. Visvavadžra, Tibet/Nepál, přibližně počátek 20. st. Běžné stopy věku, půvabná patina, jemné náznaky měděnky.

Výška 21 cm

Klasická starožitná spíše tibetská práce (navzdory přesahům v kovolitecké i ve tvaroslovné tradici obou regionů), zobrazující Bílou Táru na lotosové základně. Visvavadžra - ochranný symbol vzniklý křížením dvou objektů, známých jako "vadžra", či v Tibetu spíše jako "dordže". Autentický objekt se silnou energií.

bronz litý, tmavě patinovaný, místy jemně zlacený, zpracovaný metodou ztraceného vosku, na podední zakryt plíškem ze slitiny mědi. Nepál, cca 1950 - 1960. Velmi pěkný stav s běžnými stopami věku a opotřebení.

Výška 22 cm, šířka 14 cm

reliéfní polychromovaný, litý a zlacený bronz, Nepál, kolem r. 1900, možná i o něco dříve. Na zadní straně mantra. Velmi dobrý stav.

Výška 13 cm, šířka 12 cm

Krásně zpracovaný výjev bódhisattvy soucitu Avalokitešváry na lvu. Toto božstvo je známo a uctíváno jako Simhanada Avalokitešvára (též Lokešvára), je vzýváno, aby pomohlo v boji proti nemocem. K jeho atributům kromě lva patří mj. i tygří kůže či nádoba s nektarem "amrita", jenž léčí choroby a bolest přetavuje v pocity blaha.

řezba ve vzácně zbarveném mastku, zobrazující jednoho z Osmi nesmrtelných (Pa-sien), jímž je stařec Li Tchie-kuaj se svou typickou berlou, Čína, období dynastie Čching (1644-1912). Výborný stav.

Výška cca 13 cm

Mastek císařské kvality s unikátním zbarvením, mistrná řezba, to vše poukazuje na jedinečnou starožitnou práci pro příslušníka nejvyšších elit.

řezba ze dřeva zimostrázu, Japonsko, Tokio, čtvrť Asakusa, druhá pol. 19. století. Na zadní straně signatura umělce - Šigan Kogetsu, tvořícího během období Meidži. Výborný stav, sbírkový objekt.

cca 5,2 cm x 3,7 cm, hloubka cca 2,7 cm

Vzácné vyřezávané netsuke zobrazující divadelní masku, používanou v tradiční formě hudebně tanečního dramatu, zvaného "nó" (v anglickém přepisu "noh"). Šigan Kogetsu působil v historickém jádru Tokia, jeho oblíbeným námětem byli především netopýři, jež dovedně vyřezával jak ze dřeva, tak z různých druhů paroží. Nabízený objekt je neobvyklou prací umělce, jenž s mimořádnou precizností vytvořil miniaturu masky, které nechybí ani ty nejjemnější detaily.

řezba ze dřeva zimostrázu, Japonsko, Tokio, čtvrť Asakusa, druhá pol. 19. st. - pravděpodobně závěr období Edo. Na zadní straně signatura umělce jménem Mitsunobu tvořícího během závěru období Edo a možná i na počátku období Meidži.

cca 4,5 x 3,5 x 3 cm

Velmi umně vyřezávané netsuke, pocházející z počátečního období tzv. tokijské školy. Zobrazuje dvě stojící postavy před tajnými podmořskými pavilóny v rozevřené mušli, což je výjev odkazující k sídlu dračího boha Rjúdžina (jednou ze slavných legend je mj. příběh rybáře jménem Urašima Taró, který po záchraně želvy navštívil tajný podmořský palác dračího boha moří a seznámil se tam s princeznou Otohime, dcerou Rjúdžina). Velmi dobrý stav s pár stopami věku a opotřebení, skvostný sbírkový objekt.

slitina šakudó (měď a zlato, nejběžněji poměr cca 96:4, ale též 90:10 aj.), bohatě zdobená ve vysokém reliéfu (iroe takazogan), Japonsko, období Edo/počátek období Meidži, cca 18.-19. st. Velmi dobrý stav, nádherná autentická záštita.

Cca 6,8 x 6,2 cm, nakago-ana cca 2,4 cm

Květinové motivy na rafinovaném podkladě, tvořeném tzv. designem rybích jiker (nanako) a s vroubkovaným okrajem (mimi).

z lehkého dřeva, lakovaný a zlacený motiv páva na větvích pinie je provedený mimořádně mistrovsky v rafinované kombinaci technik hiramaki-e, takamaki-e, kirikane a ró-iro (roiro). Japonsko, závěr období Edo nebo počátek období Meidži, 18. - 19. století.

24 x 21 x 4,5 cm

Suzuribako byly dózy určené pro uložení psacích potřeb - inkoustu, nádobky na vodu a štětců na psaní, tradičně jsou spojovány s kaligrafií. Byly vysoce ceněným majetkem japonských aristokratů. Na přelomu 18. a 19. století byly tyto přepychové předměty denní potřeby populární zejména mezi bohatnoucím měšťanstvem. Tato suzuribako je velmi atraktivní a dekorativní objekt vysokých estetických kvalit s dobře zapadajícím víkem a s vyjímatelnou vnitřní mřížkou (vespod mírně poškozená - z estetického hlediska bezvýznamné), ve které je napevno zasazena nádobka na vodu. Velmi dobrý stav.

řezba v rumělkovém laku (cinnabar) na jádře z litého kovu (bronz nebo mosaz), mimořádně precizní detaily, Čína, závěr dynastie Čching nebo Období republiky (1912 - 1949).

30 x 18,5 x 5 cm, etue: 35 x 26 x 6 cm

Klasický buddhistický motiv dvou draků, honících se za hořící perlou, je na tomto artefaktu vyveden mimořádně zdařile a dramaticky. Velmi dobrý stav, uloženo v originální dřevěné etuji.

přihrádkový email/smalt na mosazném jádře, s tyrkysovými emaily na podední a na rubové straně objektu, Čína, 20. století. Velmi dobrý stav.

Výška cca 16 cm, průměr cca 26 cm

Tradiční čínské umění ve formě nástolce, s půvabným jeřábem v tyrkysově modrém zrcadle (středu mísy), obklopeném slonovinově zbarveným okrajem a širokou pestrou florální bordurou.

přihrádkový email/smalt na mosazném jádře, Čína, éra dynastie Čching, 19. století. Klasické čínské cloisonné s něžnými motivy květin a motýlů na nebesky modrém pozadí. Váza mírně baňatého tvaru je krásně zachovalá, dno lehce a takřka neznatelně uvolněné.

Váza: výška 15,5 cm, podstavec: výška 4,5 cm, průměr 13 cm

Dno je podlepené plstěnou podložkou.

opakní lesklý žlutý smalt s něžným květinovým motivem a s barevnými ptáčky, hrdlo i dno zakončeno kovovým prstencem, původní dřevěný podstavec, Japonsko, Nagoya, patrně Andó Jubei, zřejmě počátek období Šówa (1926-89), značeno Made in Japan.

Váza: výška 22 cm, podstavec: výška 2 cm, průměr 10 cm

Výborný stav.

keramika, barevné pigmenty, glazura, zlacení, Japonsko, neznámý autor, zřejmě počátek 20. století, období Meidži. Celkově dobrý stav s mírnými oklepy a s patinou. Pravděpodobně původně zakončeno kovovou montáží při horním okraji.

Výška 46 cm, obvod v nejširším místě vázy 105 cm

Motiv zobrazující příběh čínského taoistického mudrce, známého v čínštině jako Čchin Gao, v japonštině jako Kinkó Sennin. V mytologickém zpracování příběhu se objevuje malíř, poustevník a mudrc i na kapru s křídly, čtoucí na hřbetě kapra svitek apod. V určitých obměnách lze též v japonském umění vidět na hřbetě kapra dvorní kurtizánu či jiné postavy. Ústředním motivem příběhu zůstává úcta k životu.

bronz kvalitně odlitý a cizelovaný s mimořádně věrným žíháním, dřevěný vyřezávaný podstavec, Japonsko, období Meidži, cca 1900. Nádherný exportní objekt se signaturou na břiše šelmy, signatura "Seidža-ju".

Délka 40 cm, výška 17 cm, délka dřevěného podstavce 45 cm

Velmi dobrý stav (kdysi objekt zdobily oči ze skla, s těmi se však často podobné bronzy nedochovají).

deska ve tvaru osmiúhelníku/oktagonu, opracovaný leštěný přírodní mramor, vykládaný kombinací různých materiálů - např. malachit, lapis lazuli, karneol, perleť - za použití techniky "pietra dura." Indie, 20. století. Výborný stav.

Průměr 26 cm

Pietra dura je technika zdobení, při které se do podkladu (především mramoru) vkládají kousky barevných kamenů a polodrahokamů, čímž vznikají mozaiky nebo obrazy. Je to vlastně druh intarzie, kde se používají tvrdé kameny (odtud název "pietra dura", což znamená "tvrdý kámen" v italštině). Tato technika pocházející z Itálie byla ve velkém použita při stavbě Tádž Mahalu, ten se vyznačuje nepřeberným bohatstvím vlysů a kazet s reliéfy a inkrustacemi z drahých kamenů – k jejich zhotovení bylo použito kolem 60 druhů polodrahokamů.

ručně vyřezané dřevěné pouzdro, uvnitř kostěná stupnice, mosazná miska a závažíčko ve formě kuličky. Na pouzdře rukou psané čínské znaky (Štěstí, atd.), původní stav - nerestaurováno. Zajímavý sběratelský artefakt z 19. století.

Délka pouzdra 29,5 cm, stupnice 25,5 cm, miska průměr 6,5 cm

Dle raných evropských cestovatelů na Dálný východ se dotchin – což byla běžná poangličtěná verze čínského názvu – v Číně a pravděpodobně i jinde v Asii již dlouho používal k vážení malých cenností, drahokamů, mincí, zlata, bylinek apod. Popisovali ho jako váhu s nerovným ramenem podobnou té, která je v angličtině známá jako steelyard nebo římská statera. A stejně jako římská statera i dotchin byl ceněn pro svou přesnost a snadnou manipulaci, což jej činilo vhodným pro každodenní použití. Ranné zmínky cestovatelů tento typ váhy s opiem nespojovali. Nicméně poté, co se situace s užíváním opia změnila koncem 18. století, kdy Britská Východoindická společnost, která hledala komoditu pro posílení své platební bilance, začala pašovat obrovské množství této drogy do Číny, se tyto váhy převážně spojují právě s opiem a jejich použití při vážení jiných komodit je v podstatě opomíjeno.